西安钢琴搬运教你钢琴如何调音

了理解钢琴为什么会走调，必须首先想到钢琴的整体是处在经常变化的压力之下。二百三十多根弦各自以平均一百五十到二百斤的张力紧拉着。因此，铁架和粗重的木质框架就要耐受总计十八到二十吨的张力。 

这个压力不是恒定不变的。原因是钢丝具有很大的伸缩性。音板不过是厚度平均为3/8英寸的针枞薄板。如果制作得正确。整个音板就成为正如具有高度弹性的弹簧。它越具有弹性，从钢琴发出的音就越自由、越怡人。 

对于大气变化的敏感性使人遗憾的是，正是这个结构对于温度与大气压的所有变化都显得极其敏感。我国大部分地区，在夏季总是非常潮湿，而且多雨。在这个条件下，木料膨胀，不管哪种涂料也保护不住木质音板不受这些影响。另一方面，在寒冷季节如果为了取暖，除非在就近的地方放上遮盖的盛水器皿、开花植物或其他保持湿气的器具，否则由 于湿气蒸发，室内的空气就会非常干燥。结果是音板的水分迅速消失，音板收缩，弦就松弛而音高下降。 

    频繁的变化   很明显，即使不在极端情况下，哪怕只是较小范围内的气候变动，这个变化过程也在不断的进行着。 

    甚至气温只是1度或气压计1/10英寸的变化，也都要产生影响。所以，钢琴音板经常在微小距离之内缓慢地升起或降下，因此，使弦保持正确音高的力就在不断地变动着。 

    另一方面，钢琴如果无人照管，或者每当换季疏忽了调律（譬如说春秋各调一次），那就不可能保持住音准。 

    关于保持音准的实际情况 从外行人的观点看来，一年2次调律是足够了。但从调律师的角度来说，如果他的听觉认为需要而且他又有调律的时间，那么他至少四个月要调律一次。 

    根据严格地从科学的角度来看，不论什么样的钢琴，除非是在实验室里保持在恒定温度、恒定气压与湿度的条件下，音调能持续24小时以上而不产生或上或下变化的例子是没有的。这种讲法大致是正确的。 

    无人照料的钢琴   关于调律的次数和必要性，以如上述。至于如果钢琴被搁置，无人照料，从一个季节挨到另一个季节而不调律，比如说春天一直放到冬天，那么音高就可能变得比原先低很多。恐怕开始是音高上升，然后下降，而下降的幅度要比上升的更大。 

    无论推销员说些什么，也不管哪种钢琴制作得如何出类拔萃，还有制作的材料或价格啦，以及家庭环境如何如何，实际上，几个月还能继续保持音准的钢琴在世上是不存在的。越是优质钢琴越需要更经常和更仔细的调律。 

    一架优质钢琴是一件艺术品。因此，粗暴地、漫不经心地或草率地对待钢琴，这是对于高代价技艺的完美成果的犯罪。为优质钢琴支付许多钱，其后却听任它损坏而不依靠专家来照管，这不仅从审美的观点来看是错误的，而且也是一件划不来的傻事。。。。。

    （1）钢琴走律的原因

    一架钢琴总共有230根左右的琴弦，它的拉力总和（根据立式钢琴的高低与卧式钢琴的长短）约在16～20吨左右。有张力必有抗衡力，钢琴的走律是因为钢琴始终是处在一种变化的张力之下。

    影响钢琴走律的原因是来自于钢琴本身的各个发面，有些部件的张力变化可以微小到在单位时间内忽略不计，有些部件的张力却是显而易见的。现在，我们假设钢琴的轴紧度、被侧压的弦码音板、压弦装置、瞬时温差等都处于正常状态，那么影响钢琴走律的也就是环境湿度了。音板对环境湿度是最为敏感的部分，它会随着湿度 的变化而变化。

    比方说，湿度增加，音板就会因湿度而膨胀，由于音板受四周固定框架的限制，音板只得向原凸出部位再次地稍许凸出，凸出的音板致使琴弦加大张力，张力加大的琴弦又使频率升高，而升高的频率又不一定全部同步一致，导致了音高与相对音高的不准。反之，若遇干燥天气音律就会随着音板的稍许下陷而降低。

    （2）西安钢琴搬运谈钢琴音律准确的重要性

    钢琴的音高与相对音高的准确与否，对白纸一张的琴童来讲是非常重要的。当习琴者考完钢琴6级并合格之后就准许进入乐理、练耳听力的学习和考试。琴童能盲听固定音高是学好练耳听力的前提。有的琴童弹了4年多还不能正确辨析固定音高的也大有人在。

    一般来讲，对音律白纸一张的琴童经过2年的习琴应该能够掌握固定音高。诚然，这与老师的教法有关联，但要保持钢琴音律的准确更加是一个大前提。所以钢琴用户绝不能忽视钢琴调律的重要性，千万不要错过琴童在头两年对固定音高概念的形成。

    另外，请调律师时能请给钢琴老师调律的调律师，给钢琴老师调律的与钢琴老师介绍的是完全两种不同的概念，因为钢琴老师介绍的调律师不一定是给自己钢琴调律的那个调律师。

    （3）西安钢琴搬运谈钢琴调律的周期

    如何确定钢琴调律的周期，这应该是因琴而定。钢琴分为生琴（新琴）和熟琴（老琴）。到家的新老钢琴由于要在新地有一个适应环境湿度和平衡运输途中所造成张力转移的问题，所以一般是置放2～4周后进行的调律。

    刚出厂的新钢琴由于材质的干燥与张力均衡都有一个相互牵制的过程，这个过程是比较漫长的，少则一年，多则两年。在这期间里，头年以3个月调律一次是绝不过分的，以后逐步减少到一年两次的调律。二手钢琴与在商家店堂置放一年后的新琴则可以省去了干燥与张力均衡的时间，在调律后直接进入一年两次的调律周 期。

    我们通常所说的钢琴至少要每年调律一次，其实这是对一般的闲置用琴（摆设琴）而言的，而真的对业余习琴者来讲一年两次的调律是应该的。严格的来讲，音不准了就要调律。因为从上面所谈的钢琴走律原因已知晓了钢琴是时时刻刻处在张力之中的，所以当钢琴调律结束的瞬时也是走律的开始，好比刚从娘胎出世的婴儿，呱 呱落地后也是走向死亡的开始。

    如果是两年一次的调律。我建议江南沿海地区新钢琴用户把其中的一次放在黄梅雨季中间比较好。为何？因此时的湿度已近或超过钢琴湿度的临界点，有问题的机械必会产生滞呆现象，调律师就能够利用的钢琴湿度临界点进行某部件的个别调理修缮。同时，钢琴用户应该做好钢琴某部件在湿度高时有滞呆现象的笔录记载以 利调律师的下次着重修复（尽管该部件在湿度降低时会自动消除）。北方地区的钢琴用户则可以把其中的一次放在停止供暖的一周后进行，因为经过强暖后的钢琴总要有一个钢琴各方面的张力平衡期。

    （4）西安钢琴搬运谈钢琴的调整与整音 

    钢琴的调整是为了恢复原钢琴应具有的机械运转参数，整音就是恢复原钢琴在击弦时所应具有的声压强度及统一音色质量。

    钢琴的调整是阶段性的，不经调整的钢琴不仅表现力差，而且结构松散的部件会被加速磨损从而导致缩短钢琴使用寿命。钢琴整理主要是对键盘、击弦机的机械部件进行运转节点的调节，适时补偿毛毡的磨损，校正木质部分尺寸的变异，修正制音系统和踏瓣系统。调整是一项技术性很强的工作，经调整后的钢琴可以达到触感均 衡、力度动态宽、复奏快捷等。

    钢琴的整音也是阶段性的，它也是一项技术性很强的工作。钢琴整音就是对音槌长期击打琴弦所造成槌尖部段的弦沟或平头状的形状修缮，消除因长期击打琴弦所造成槌头密度增强而产生的金属音（这也是钢琴会越弹越亮的原因），调理好槌头击弦后的动态声响，统一钢琴整体音色质量等等。钢琴整音说穿了就是立于修正 槌头形状，改变槌头密度以求得改善钢琴声学质量的工序。槌头整音的善后效果是根据原槌头的基础质量与调律师的技艺，但绝不会超过原钢琴所配置的声音基调（这里假如出厂的钢琴在整音工序上是过关的）。否则珠江整成了斯坦威，那斯坦威卖给谁。

    进行钢琴的调整与整音的阶段时间是以钢琴实际使用来确定的。一般来讲，业余的钢琴爱好者可以每4～5年进行一次钢琴的调整与整音。专业的键盘手则是感到手感与音质不满意了就要进行钢琴的调整与整音。在调律行当里，一般调律师对长包的客户在调整、整音上都是实行价格优惠的。